在袁世凯的导演下，革命是一场秀，是一场表演。

片子看完了，我迈着飘忽的程序走出了黑漆漆的影院，走在年夜街上，可是我恍如还没又从戏里面出来，到了放工的点，路边有一个女人打德律风给老公要他在家炖鸡肉吃，路边一个母亲正在和她的孩子游玩，糊口多夸姣啊，我们在享受夸姣，可是不要妄想！！我又一次回忆起《灭亡终点站》里，面对惊骇灭亡的犹太人，在被送往灭亡集中营的途中，人们意识里的一件件夸姣的事物，一段段甜蜜的回想，都接连的湮灭，直到意识中一切都显得恍惚和无力，而独一愈来愈清楚的就只剩下对灭亡的真实。

值得注意的是，《囧妈》一改前作系列的命名模式，将妈字融入主标题，而地标名称则被淡化为副标题，似乎也预示着不再单纯借助地域背景元素来实现幽默效果，呈现出回到亲情关系探讨的气质：笑与孝，顺与囧，如何将经典喜剧的商业属性和人文关怀深度结合，将是观众们最迫切期待之处。

这类景象，就像金庸笔下练七伤拳的金毛狮王，也像练千蛛万毒缠丝手的阿离，都先要自伤，然后才能功力大进，威镇江湖。...